Das Briefing
Dies ist einer unserer frühen lizenzierten Charakter-Aufträge: eine sitzende Figur für ein Restaurantdach, so positioniert, dass sie von der Hauptstraße aus zu sehen ist. Der Kunde lieferte das offizielle Charakter-Artwork und forderte eine exakte Ähnlichkeit – keine Interpretation, keine Vereinfachung.
Ein detailgetreuer Entwurfsauftrag nimmt den Großteil des Gestaltungsfreiraums und ersetzt ihn durch ein anderes Problem. Ein Charakter, der nach offiziellem Artwork reproduziert wird, kann nicht angepasst werden, um die Herstellung zu erleichtern. Wenn die Pose schwer zu nähen oder das Gesicht von unten schwer zu erkennen ist, lautet die Lösung nicht, die Zeichnung zu ändern.
Außerdem musste die Position berücksichtigt werden. Eine Figur auf dem Dach wird aus einer Richtung und von unten, aus der Ferne, von Personen gesehen, die im Straßenverkehr vorbeigehen. Das ist ein enger Sichtbereich, und das Werk muss darauf ausgerichtet sein – was nicht dasselbe ist, wie es so zu bauen, dass es auf einem Foto richtig aussieht.
Entwurf
Das war noch vor der Zeit der 3D-Modellierung, daher fand die Arbeit auf Papier statt. Unsere Schnittdirektricen zeichneten die Figur von Hand nach der Vorlage, was bedeutete, dass jedes Schnittteil gezeichnet, überprüft und neu gezeichnet wurde, anstatt am Bildschirm modelliert und gedreht zu werden.
Sie bauten ein maßstabsgetreues Modell, um die sitzende Pose zu überprüfen und zu sehen, wie die Beine über die Dachkante hängen würden. Das Modell beantwortete eine Frage, die eine Zeichnung nicht beantworten kann: Wo die Figur von der Straße aus betrachtet zu sitzen scheint. Auf einem Dach leistet die Kantenlinie einen Großteil der Arbeit – eine sitzende Figur, deren Beine über die Brüstung hängen, wirkt, als sitze sie auf dem Gebäude, während dieselbe Figur, wenn sie etwas von der Kante zurückversetzt ist, so wirkt, als stehe sie dahinter.
Das Panel-Layout wurde daraufhin so angepasst, dass das Gesicht von Straßenniveau aus richtig aussah. Gesichter sind auf Distanz der schwierigste Teil eines Charakters: Die Gesichtszüge sind im Verhältnis zum Körper klein, sie sind das Erste, worauf die Leute schauen, und sie werden aus einem Winkel betrachtet, für den niemand entwirft – dem Blick nach oben.
Das handgezeichnete Entwerfen prägte auch die Konstruktion der Figur. Da es kein Modell gab, aus dem Paneele hätten zugeschnitten werden können, wurde das Schnittmuster direkt in der Werkstatt verfeinert, und die Paneele für das Gesicht und die Streifen wurden mehr als einmal neu gezeichnet. Genau für diese Iteration war das Mock-up gedacht.
Lizensierte Figur aus offiziellem Artwork · Handgezeichnete Muster, vor 3D
Erstellen
Die Figur ist in den offiziellen Farben des Charakters aus Nylon genäht, wobei Gesicht und Streifen für eine präzise Darstellung in Handarbeit vollendet wurden. Die Handbearbeitung war damals die Art und Weise, wie Farbe aufgetragen wurde, und bei lizenzierten Arbeiten war dies zudem die einzige Möglichkeit, die exakten Farbtöne des Artworks zu treffen, da die offiziellen Farben vorgegeben und nicht frei gewählt sind.
Ankerösen wurden in den Boden und den Rücken genäht, um eine Befestigung auf dem Dach zu ermöglichen. Die Schlaufen sind der Teil der Konstruktion, den niemand sieht und von dem alles abhängt. Ein Dach ist ein exponierter Standort, und eine Figur, deren Ankerpunkte nachträglich erdacht wurden, ist eine Figur, die dort nicht sicher gehalten werden kann.
Die gesamte Figur wurde von einem einzigen Team gebaut, vom Artwork über das Schnittmuster bis hin zu den fertigen Paneelen. Bei lizenzierten Arbeiten ist das wichtiger als bei allem anderen: Die Markenrichtlinien des Kunden bilden die Vorgabe, und ein Auftrag, der zwischen einem Designer, der das Artwork interpretiert, und einer Werkstatt, die es noch nie gesehen hat, aufgeteilt ist, ist ein Auftrag, bei dem die Ähnlichkeit verloren geht.
Testinflation
Die Figur wurde aufgeblasen und vor Ort mit dem Kunstwerk abgeglichen, bevor sie auch nur in die Nähe eines Daches kam. Bei einer lizenzierten Figur ist dies die Freigabephase und eine echte Hürde: Auf dem Dach festzustellen, dass das Gesicht nicht übereinstimmt, bedeutet, das gesamte Werk wieder nach unten bringen zu müssen.
Das Modell und die fertige Figur beantworten unterschiedliche Fragen. Das Modell legt die Pose und die Platzierung relativ zur Dachkante fest. Die lebensgroße Befüllung bestimmt die Ähnlichkeit, denn ein Gesicht lässt sich erst in der Größe richtig beurteilen, in der es später zu sehen sein wird.
Installation
Es wurde von unserer eigenen Crew mit Spanngurten an der Dachkonstruktion und einem auf dem Dach untergebrachten Gebläse befestigt. Die Crew ist mit der Figur nach oben gegangen, anstatt sie einem Generalunternehmer zu übergeben, was die einzige Möglichkeit ist, dass die Takelspezifikation und die Figur gleichzeitig ankommen.
Das Archivfoto zeigt das Werk an Ort und Stelle mit sichtbarer Takelage, was genau dem Anblick entspricht, der sich allen Vorbeifahrenden bot. Das muss man ganz klar sagen: Eine Dachtakelage ist nicht versteckt, und eine Figur auf einem Dach ist immer Teil einer Struktur und kein frei stehendes Objekt.
Ergebnis
Es ist eines der Projekte, die unseren Ansatz für die nächsten dreißig Jahre prägen: Lizenzarbeiten, die von der Grafik bis zum Dach von einem einzigen Team betreut werden, wobei die Markenstandards des Kunden als Spezifikation statt nur als Referenz behandelt werden.
Die Figur erfüllte ihren Zweck als Wegmarke am Straßenrand, und die Arbeit ist nach wie vor das eindeutigste Beispiel in unserem Archiv für die Einschränkung, die lizenzierte Arbeit definiert – die Zeichnung wird Ihnen vorgegeben, und alles, was Sie kontrollieren, ist, wie getreu sie ankommt.
Was wir daraus mitgenommen haben
Die detailgetreue Arbeit lehrt dich, das Verhandelbare vom Unverhandelbaren zu trennen. Bei einer lizenzierten Figur ist nichts an der Figur verhandelbar und alles an der Konstruktion: Die Pose kann konstruiert, die Segmente neu gezeichnet, das Rigging neu gestaltet werden. Zu wissen, auf welche Seite ein Problem fällt, macht den größten Teil der Arbeit aus.
Die andere Lektion hat die Werkzeuge überdauert. Das Muster von Hand zu bauen, einen Entwurf zu erstellen und anzupassen, bis das Zifferblatt von der Straße aus gut ablesbar ist, ist genau dieselbe Abfolge, die wir heute in 3D durchführen. Entwerfen, einen Prototypen bauen, aus der Betrachtungsentfernung prüfen, anpassen – diese Reihenfolge hat sich nicht geändert.
